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试论明清写意花鸟画的笔墨结构与写意造境
作者:    燕子期刊网    2017-6-8 17:11:50
[导读]【摘要】花鸟画是我国民族绘画一个瑰丽的财富,不仅历史悠久,而且风格独特,有着极大的艺术价值,享誉海内外。本论文针对明清时代写意花鸟画的笔墨结构与写意造境做了简要的分析。【关键词】明清写意花鸟画;笔墨结

【摘要】花鸟画是我国民族绘画一个瑰丽的财富,不仅历史悠久,而且风格独特,有着极大的艺术价值,享誉海内外。本论文针对明清时代写意花鸟画的笔墨结构与写意造境做了简要的分析。

【关键词】明清写意花鸟画;笔墨结构;写意造境

1.引言

中国花鸟画是民族文化的固有组成部分,是我国优秀的文化历史财富,在市场街画坛有着永恒的艺术地位。所谓的花鸟画,是画家利用笔墨手法以及结构来绘画周围的花卉、鸟兽以及虫鱼等,并将它们作为绘画的核心,通过写意造境来借以表达内心的情感或者志向等,有着独特的审美意蕴。画家笔下完成的花鸟鱼虫并不仅限在对物象本身的描绘,而是利用物象的自然流露的美,结合相应的笔墨结构从而让其升华,站在艺术的角度来抒情言志。所谓的“画写外物形,诗传画中意”便是其笔墨结构和写意造境的真实写照。论文中,主要针对明清写意花鸟画的笔墨结构以及写意造境做了简单的研究,提出来与大家共同探讨。

2.明清写意花鸟画的笔墨结构与写意造境

2.1 程式和图式笔墨结构与写意造境

从明清写意花鸟画具体造境的过程来看,其发展的一个明显特点是对前人绘画程式规范的深刻理解和总结,并创新性的应用于创作之上。花鸟画的意境构建体现的是画家的内部的精神气质,那些种类多变的花鸟画笔墨特征不仅是滑稽利用笔墨结构来实现内心和现实物象的完美结合,也是画面中不同单元里图式和程式符号的外在体现。明清写意花鸟画作为我国绘画史上写意境界的巅峰,其写意是基于绘画技法和寓意于物的完美融合。

明清时代画家的程式规范不仅来源于历代传世的作品、画论,还有一定的师承关系,内容包括图式、符号、操作过程、布局、印章、题款以及诗词扥诸多理论,而且其在写意花鸟画中体现出来的程式规范的进化,也是在不同时代的画家不经意间逐步深化的。符号是程式规范的最基本单位,由符号和程式构成相应的图式是绘画的基础,也是完成写意造境的基本元素,在绘画过程中,程式利用笔墨结构的形式出现,具有书法特性。

明清写意花鸟画区别于前人客观世界表现为主体的写意方法,在符号、图式以及程式的概况上,主张挥洒自如以及融入自由的精神;在审美领域,主张诗书画印结合综合的图式审美体例。明清花鸟画把笔墨结构作为载体,利用“写”的方式,在写意造境中融入个人审美情绪和精神品质,不自觉的丰富了笔墨结构和个性的程式和图式。

2.2笔墨结构和写意造境的艺术性

画家通过笔墨结构来完成写意照镜,呈现出来的结果是其艺术审美的个性图式。所谈的笔墨结构、物象以及意境之间的关系并不是平行的,明清写意花鸟画在创作过程中,笔墨结构一方面可以像书法线条般挥洒,体现画家的内在感情以及个性,也能体现该作品的具体情调;另一方面笔墨书写过程中还融入了画家的修养、画家理想以及内心空间的镜像。然而,花鸟画的笔墨结构依然无法做到像书法一样离开物象能直接表达内心感受。所以不同形态的笔墨结构必须和经过艺术化处理的物象结合起来,才能实现花鸟画那形似以及神似的艺术氛围。

明清写意花鸟画的笔墨结构域写意造境有着明显的三个特点:一是明清写意花鸟画的造境不局限在笔墨结构的本身,而是抽象演变的方式,一种更深的造境手段,区别于那些托名写意的欺世之作。二是不能范范的理解利用笔墨结构实现写意造境的花鸟画都是艺术珍品,要判断其典型性或者代表性,要看不同作家的成熟期。三是明清时代将写意花鸟造境的表达方式拓展了,呈现诗书画印综合且多元化的造境方式。尤其是一些学识渊博且技艺精湛的画家,在不断吸收各类艺术精华的同时,拓展笔墨结构写意造境的空间,不仅提高了笔墨结构的艺术表现力,而且让写意造境也融入了画家人格精神以及内心的空间镜像。

2.3 写意造境中体现出俩的笔墨结构特征

1)勾法点法与写意造境

明清时代在写意花鸟画的不断进步过程中,画家对于笔势要结合天地万物的自然之理的理解逐步深入,画家把笔法、墨法以及歌美媒材工具结合孕育在勾点的笔势行程中,并逐渐的将其应用在写意花鸟画的笔墨结构总,以此来写意造境,虽然其对笔墨性情过于要求,但是没有向极端的方向发展。明清写意花鸟的勾勒笔法多运用在以下中形态,不仅有勾花和勾勒翎毛,还有叶片筋脉勾提和枝叶杆的勾醒等,画家可以采用给不同的运完、执用笔的方式来完成不同的勾点笔墨结构。在流传后世的明清菊花作品中可发现勾点法的深刻应用。

2)墨法和水法与写意造境

明清时代很多画家都对墨法和水法这个层面进行了深入的研究,并将其应用于写意造境。随着明清时代的画家对于笔墨呈现的效果的认识不断深化,在写意花鸟画的创作中,对于花鸟形体的表述已经体现出笔墨之间的共通性,例如笔墨之间的虚实、断连、完破等等不同的比笔墨特色都能寻找到相应的图式。随着笔法的不断深入认识,以及把墨法和水法应用在写物状心技术的不断成熟,画家能够把个人的修养、能力以及不同感情反映在作品当中,从而更好的写意造境。

3)笔墨不同的形态组合以及创造虚实空间与写意造境

明清时代的画家对于笔墨形态的不同类型例如:疏密、虚实、开合以及取势有着更加深入的了解,逐渐在绘画创作过程中,利用章法布局和黑白视觉关系,来营造时空,并通过继承前人的经验的基础上,进一步的发展和深化,从而在个体不同笔墨结构组合形态的差异下,丰富了明清写意花鸟画的个性图式。

4)媒材运用与写意造境

明清人在对于媒材工具的认识深度、性能掌握以及选择运用方面有着更成熟的理论。造纸术在明朝已经非常成熟,而书画家所用的纸质品种繁多,明清时代的人喜好用生纸而少用熟纸,讨厌矾纸,这说明了画家为了追求笔意和墨韵对于纸张运用也有很深的讲究,矾纸在做水墨画时赶不上生纸对于水墨的渗入容易度,而且生纸利于点画,能表现画技的精妙,还有生纸利用展现文人画家各类笔法,矾纸很难表现出大枯大湿等各类丰富的变化。

2.4 诗书印入画和写意造境

明清时期的写意花鸟画的画家的出身多是文人,文人画家在作画的过程中越来越多的把诗书印与作画结合起来,利用这种综合式的视觉模式立体的展现画中体现的意境、文心、书意以及诗情等,还能更深层次的反映创作者的品性、志向、修养以及情感等多方面的价值,让明清时代的文人画家更加钟爱画写意花鸟画,拓展了山水花鸟的创作方法,以及对绘画的理论和技法有了更深的认识。

1)把诗融入花鸟画的创作中,是明清写意花鸟画的突出特征

将诗融入画中,从艺术上的角度来看,起反应了画家对于画作的完美追求,以及内心的人文情怀。明清人主张“诗中有画画中有诗”,在对赋予笔墨意象以诗韵的追求下,还把诗作为绘画的一部分,主动地利用诗的形式抒写内心的情怀。一方面画中诗能增加观赏者的视觉审美,对于诗的体会,有益于对话中笔墨形象和笔墨形态的领悟,两者之间相辅相成;另一方面,不能把题诗理解为就是对画作的说明,而是将其作为作者通过其表达内心的向往或者寄托或者同情或者思乡等等,从而能够更完整的体现笔墨状物的写心目的。

2)书画结合体现了写意花鸟画的本质

明清人对于书法和绘画的理解程度更加深入,在继承前人“书画同源”基础上,自觉地应用到画作的创作之中,一方面把书法中的笔法、章法以及墨法的的表现能力带入了绘画中,另一方面也把书法书写的表意能力进行了系统的总结和应用。明清人认为书法史绘画的基本功,以书法入画才能在有感于物的情况下,遂意执笔,自然而然的融汇于绘画创作之中。

3)印和绘画结合更加主动

印章的内容不仅有类比于笔墨意象的作用,而且能从其内容中了解更丰富的画题材料,方便观赏者从绘画者的处境和经历出发,体会画中的写意造境。


结束语

综上所述,明清人的写意花鸟画,总结前人经验的基础上,更加凝练深入的创造和运用笔墨结构,并且把诗书画印有机的结合起来,创作出内涵和底蕴更加丰富的写意造境,其博大精深的书画同源理论对于当前写意花鸟画的学习和研究有着巨大的指导意义。


参考文献

[1] 潘大寿.中国传统绘画风格[M].上海书画出版社,2011.

[2] 张立辰.中国画的笔墨结构[J].水墨中国.北京燕山出版社,2012(5).

[3] 薛永年.从白阳到靑藤—陈淳、徐渭写意花鸟画之变管窥,《乾坤清境—靑藤白阳书画学术研讨会论文集》,澳门艺术博物馆,2010.

[4] 阴澍雨:《明代写意花鸟画源流研究》,中央美术学院博士论文,2011.

[5] 于光华:《写意花鸟画笔墨形式结构研究》,中央美术学院博士论文,2010年

 

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